Sekiranya anda ingin membuat biopik mengenai JRR Tolkien, anda lebih mengetahui barang anda. Nasib baik, Dome Karukoski adalah peminat utama Middle-earth dan fantasi yang lebih luas sebelum dia datang untuk mengarahkan Tolkien. Pengarah Finland sebelum ini bekerja pada Tom of Finland dan The Grump yang dilanda negara itu, tetapi kini meletakkan pandangannya mengenai kehidupan muda JRR, memetakan tahun-tahun awalnya hingga menulis kertas di The Hobbit.
Screen Rant duduk bersama Karukoski baru-baru ini di London untuk berbincang untuk menghidupkan Tolkien.
Sebelum berpindah ke Birmingham, di mana anda membuat penggambaran barang-barang di luar bandar?
Kerana Birmingham tidak wujud seperti 100 tahun yang lalu - dan ada alasan besar, malang dan tragis untuk itu. Oleh itu, kami cuba mencari di mana kami dapat menembak ini. Adakah kita menembak ini di daerah lama di London? Di mana kita mendapat tempat dengan infrastruktur ini? Kami memilih Liverpool Utara dan Manchester sebagai lokasi utama kami. Dan, tentu saja, bahagian Sarehole Mill and Shire ditembak sedekat mungkin - kita harus mencari barangnya. Kami tidak akan pergi ke lokasi sebenar, kerana pengeluarannya mustahil. Satu-satunya lokasi yang mesti sahih, tentu saja, Oxford. Kerana ia sangat berperanan. Dia tidak tinggal sekian lama di luar bandar. Dia berpindah dari Afrika Selatan, jadi itu tidak begitu penting baginya - tetapi Oxford begitu. Oleh itu, sangat penting dan mustahak untuk melakukan penggambaran lokasi di Oxford.
Salah satu perkara yang menonjol bagi saya menonton filem adalah ketika dia naik dan melihat ke parit, dan ada naga. Kesannya kelihatan luar biasa, seolah-olah ada naga sebenarnya di sana. Sejauh mana sukarnya mendapatkan kesan itu - pelbagai kesan seperti itu - dalam filem yang pada dasarnya adalah watak dan biopik berdasarkan dialog?
Itu adalah salah satu kebimbangan besar saya. Sebagai peminat Tolkien, saya ingin memasukkan unsur-unsur ini. Sekali lagi, anda tahu, tidak ada yang selesai. Yang mesti anda fahami, pertama-tama, adalah (tidak ada) yang berasal dari buku, kerana dia belum menulis buku. Dan seperti yang dia katakan, tidak ada satu-satu inspirasi. Ideanya adalah apa yang membantu ialah anda tidak berhubung dengan apa yang sebenarnya terdapat dalam buku. Yang berkaitan dengan anda ialah - kerana saya membaca buku-buku sebelum saya menonton filem Jackson, sebelum saya melihat semua perkara fantasi hari ini - saya hanya dapat kembali ke imaginasi saya, bagaimana saya merasakan dunia itu. Dan kemudian anda kembali ke bagaimana dia seorang pemuda yang melakar dunia itu; dia membina garisan. Jadi, naga itu, tentu saja, adalah Fafnir. Ini kisah Fafnir, ini bukan Smaug atau Glaurung dari Silmarillion. Ini Fafnir dan fikirannya tentang naga,yang merupakan makhluk mitologi yang mewakili ketakutan terbesar anda. Dalam kes ini, kehilangan kawan dan kehilangan cintamu, jadi dia menghadapi ketakutan terbesarnya di dunia itu. Anda harus masuk ke dalam emosi, ke dalam apa yang dirasakan wataknya, dan dalam emosi itu dia melihat - kerana dia mempunyai pemikiran genius - ilham dan elemen, lakaran lukisan yang kemudian dia gunakan. Mudah-mudahan ia berfungsi, kerana ia berkaitan dengan emosi yang dirasakannya dan bukan hanya sebagai elemen fantasi dalam urutan tindakan.lakaran lukisan yang kemudian dia gunakan. Mudah-mudahan ia berfungsi, kerana ia berkaitan dengan emosi yang dirasakannya dan bukan hanya sebagai elemen fantasi dalam urutan tindakan.lakaran lukisan yang kemudian dia gunakan. Mudah-mudahan ia berfungsi, kerana ia berkaitan dengan emosi yang dirasakannya dan bukan hanya sebagai elemen fantasi dalam urutan tindakan.
Anda menyebut sesuatu yang sangat penting mengenai Tolkien dan asal usulnya, iaitu bahawa itu bukan kiasan walaupun ada bidang yang berasal dari hidupnya.
Tepat sekali. Apa yang selalu saya katakan ialah kekacauan emosionalnya sendiri. Bukan Mordor dari segi kiasan, tetapi dia secara emosional melihat kekacauan ketika berhadapan dengan kejahatan.
Tidak mustahil untuk melihat ke Depan dan tidak melihat Rawa, misalnya. Terdapat jelas perkara-perkara dari hidupnya yang mempengaruhinya, tetapi itu bukan maksud teks atau kisah yang diceritakannya. Betapa sukarnya bagi anda untuk memastikan anda memasukkan unsur-unsur ini yang merujuk kepada kesukaan yang akan dibuatnya tanpa menyesatkan orang untuk berfikir, 'Oh, Lord of the Rings adalah mengenai Perang Dunia I?'
Saya rasa lebih mudah dalam filem daripada treler. Dalam treler itu, kami menjalani proses yang panjang sehingga mereka tidak cuba meyakinkan orang bahawa apa yang kami tunjukkan kepada mereka adalah British Mordor. Itu sukar. Lebih mudah dalam filem ini kerana anda perlahan-lahan membina pertumbuhan emosi watak, dan melalui pertumbuhan emosi watak, visi dan elemen
Bukan hanya penglihatan, tetapi juga apa yang dia dengar, bagaimana pokok bercakap. Itu belum Ents, tetapi pokok-pokok bercakap, mereka mempunyai suara mereka sendiri. Oleh itu, segala yang ada datang dari perspektif peribadi seorang budak lelaki. Tidak penting bagi saya untuk memasukkan elemen fantasi tertentu kerana saya peminat Tolkien. Bagi saya, penting untuk saya tunjukkan sebagai peminat Tolkien bagaimana minda genius muda tumbuh. Dan semua elemen itu dapat diambil hampir dari mitologi apa pun
.Oleh itu, yang penting adalah menunjukkan kepada seorang budak lelaki yang membaca semua mitologi ini dan bagaimana pemikirannya berkembang, dan apa yang anda lakukan sebenarnya menjadikannya berbeza.
Menjadi lebih luas dengan Tolkien , pada awalnya anda mempunyai momen pengucapan. Adakah itu perkara yang disengajakan untuk membersihkan semua kesalahan sebutan namanya?
Itu sebenarnya ada dalam skrip. Adegan spesifik itu ada dalam skrip sebelum saya tiba. Kami menulis semula beberapa draf setelah saya tiba, tetapi adegan itu ada dalam skrip. Saya hanya menyukai pemandangan itu. Saya fikir ia lucu kerana saya juga salah menyebut namanya. Dalam bahasa Finland, Anda mengucapkannya seperti kata-katanya, jadi kami mengucapkannya Tolk-en, tetapi dalam produksi kami mendengar begitu banyak orang mengucapkan Tolk-ine. Saya bertemu dengan begitu banyak pakar Tolkien yang mengatakan secara khusus berapa lama "e" itu. Oleh itu, ia menjadi pemandangan yang menyeronokkan untuk diam, walaupun kami menulis semula skrip dengan banyak cara. Saya rasa dia banyak mengalaminya.
Anda bercakap mengenai bagaimana skripnya berubah. Adakah pengakhiran, yang saya fikir adalah akhir yang tepat untuk kisah asal ini, selalu ditetapkan?
Tidak seperti dalam filem. Itu satu perkara yang melegakan, kerana salah satu perkara sebagai pembuat filem ketika anda membuat biopik adalah bagaimana anda menyempitkan waktu. Dengan Tom of Finland, yang merupakan filem yang sangat bermasalah yang kami kerjakan selama bertahun-tahun, apa yang paling sukar adalah (jangka masa). Dengan ini, penyempitan masa hampir selesai. Itu hampir sama sekurang-kurangnya dalam skrip pertama yang saya baca. Itu melegakan, dan juga mengejutkan kerana saya tahu kisah CS Lewis dan firasat, tetapi saya tidak tahu kisah ini. Ia adalah sejenis kilatan cinta, kisah persahabatan ini. Itulah pawagam, kisah sinematik dan epik yang penuh dengan emosi. Itu seperti dalam skrip selalu.
Dari idea skrip itu, anda menunjukkan dia tumbuh sejak kecil dan anda mempunyai lima pelakon kanak-kanak yang berkembang menjadi pemeran utama. Bagaimana anda menghampiri melakukan itu dan memastikan peralihan terasa semula jadi?
Nick I membuang dulu, dan kemudian Lily seterusnya. Saya bermula dari Nick dan Lily, kami bertemu Nick terlebih dahulu, tetapi kami sudah mengikuti uji bakat beberapa lelaki pada masa itu. Tetapi setelah saya mengunci Nick sebagai Tolkien saya, dan kami dapat memastikan bahawa dia boleh tiba dari X-Men lebih awal dan berada dalam filem dan berlatih, maka kami mula memerankan budak lelaki lain yang mengelilingi Nick. Dan pada masa yang sama, kami memerankan budak lelaki - beberapa lelaki muda yang kelihatan seperti satu sama lain. Ketika kami mempunyai paket, kami memulakan latihan tingkah laku agar mereka berjalan bersama. Mereka akan bergerak dan mempunyai tingkah laku tertentu, seperti apa tangan mereka yang kuat, bagaimana mereka duduk. Dan sudah tentu ia harus berubah sedikit ketika anda semakin tua, tetapi anda seperti itu. Nadia Stacey pada rambut dan solek melakukan tugas yang baik untuk mengubahnya. Jadi itu adalah sesuatu yang kami jaga,supaya emosi anda tidak berhenti ketika peralihan berlaku.
Jelas salah satu perkara penting dalam filem ini adalah harta tanah Tolkien, dan mereka semacam menolak filem ini. Mengapa anda berpendapat demikian, dan adakah anda mempunyai perasaan tentang itu?
Sebenarnya, mereka belum menonton filem itu. Saya telah menawarkan mereka peluang untuk menonton filem itu bersama saya, dan saya harap mereka menerima tawaran itu. Saya ingin bertemu dengan mereka, menunjukkan filem mereka, mendengar pemikiran mereka dan membincangkan mengapa kebebasan seni tertentu telah diambil. Saya harap, dan saya rasa ketika mereka melihat filem ini, mereka akan memperhatikan bahawa filem itu dibuat dengan rasa hormat dan kekaguman dan cinta akan watak tersebut. Itu tidak merosakkan wataknya, itu benar secara emosional. Dan apa yang hebat dari pengumuman mereka adalah bahawa ia tidak bermusuhan, lebih seperti, "Kami tidak ada hubungannya dengan ini." Apa yang mereka harus lakukan sehingga mereka tidak mendapat 150 permintaan temu ramah. Saya harap saya dapat duduk bersama mereka dan menonton filemnya. 9 daripada 10 filem dibuat tanpa harta tanah dengan alasan,kerana walaupun harta pusaka yang paling dicintai di dunia, anda mula melayan mereka dan tidak (membuat filem) untuk anda sebagai artis.
Soalan terakhir: apakah filem Lord of the Rings kegemaran anda dari set Jackson?
Oh, jeez. Kerana Helm's Deep, yang kedua.