Dean Devlin telah aktif sejak tahun 1990-an, di mana dia menulis dan menghasilkan Roland Emmerich triple-whammy Stargate, Hari Kemerdekaan dan Godzilla, dan sejak itu telah menghasilkan pelbagai jenis filem dan projek TV. Dia kini menempa nasib sendiri dengan syarikat produksi Electric Entertainment yang baru-baru ini membuat pengedaran (tahun lalu mereka mengeluarkan The Book of Love dan LBJ). Seterusnya adalah projek arahannya sendiri, Bad Samaritan.
Dibintangi oleh Robert Sheehan dan David Tennant, ini adalah kisah moral dan penebusan. Sheehan memerankan Sean, pencuri pelayan inovatif yang, ketika mencuri rumah mendapati seorang gadis dirantai. Penangkapnya adalah Tennant's Cale Erendreich, yang setelah keputusan nasib Sean untuk meninggalkan mangsa di belakang memulakan perburuan yang mematikan.
Berkaitan: Temu ramah David Tennant: Bad Samaritan
Screen Rant bertemu dengan Devlin baru-baru ini untuk tayangan teater Bad Samaritan untuk membincangkan bagaimana filem itu disatukan, apa yang dibawakan oleh dua bintangnya, serta menyelami pandangannya mengenai mesin Hollywood moden dan apa yang berlaku di masa depan - untuknya dan industri.
Screen Rant: Saya ingin membincangkan satu elemen filem yang benar-benar melonjak kepada saya - semua elemen moden yang bijak. Anda tidak dapat membuat filem ini sepuluh tahun yang lalu, ia hidup dan mati bagaimana kedua-dua watak menggunakan teknologi moden. Seberapa pentingnya dalam membuat filem, memastikan ia mempunyai semua rasa moden ini?
Dean Devlin: Nah, anda tahu, saya rasa sebenarnya masalah dengan membuat filem hari ini adalah untuk membuat pengasingan secara realistik ketika kita berhubung sangat sukar. Oleh itu, kami berawal dari awal untuk tidak berpura-pura tidak mempunyai teknologi dan kemudian kami berkata, baiklah akan menjadi lebih sukar untuk memecahkan ini, tetapi mari kita menjadi lebih realistik dengan apa yang orang boleh dan tidak boleh lakukan dengan teknologi. Sekiranya psikopat mempunyai akses yang sama ke teknologi itu, apa yang akan dia lakukan dengannya?
SR: Sangat menarik bahawa anda melakukannya sejak awal. Salah satu "bagaimana mereka menghasilkan ini?" detik-detik dengan filem ini adalah pelayan menggunakan sat-nav yang akan mencuri barang. Adakah itu berdasarkan apa-apa yang nyata atau yang keluar dari perbincangan yang anda sebutkan?
DD: Tidak. Penulis skrip (Brandon Boyce) dalam kehidupan sebelumnya sebenarnya, untuk waktu yang sangat singkat, menjadi pelayan di sebuah restoran dan dia menyedari bahawa dia telah diberikan kunci bukan hanya ke kereta tetapi juga kepada rumah orang. Itu menyebabkan dia sedar "Saya yakin rumah orang itu diprogramkan ke sini menjadi nav". Dan tiba-tiba, Tuhan, betapa lemahnya kita ketika kita menyerahkan kereta dan kunci kita kepada orang yang tidak dikenali?
SR: Jadi itu sangat semula jadi, oh Tuhan saya sedar? Saya membayangkan jawapan untuk soalan seterusnya akan sedikit berbeza, tetapi dari segi perkembangan bagaimana David Tennant menculik gadis itu dan memeliharanya, bagaimana anda mengembangkan mekaniknya? Kerana itu bukan sesuatu yang akan dialami oleh orang secara semula jadi!
DD: Ia dimulakan dengan perbincangan penulis dan saya mengenai seram. Terdapat banyak filem hebat dan sangat menakutkan sejak beberapa tahun kebelakangan ini tetapi mereka cenderung berurusan dengan makhluk atau pengetahuan supernatural atau teknologi tinggi untuk mencipta sesuatu seperti fiksyen ilmiah yang sebenarnya tidak ada di dunia sebenar. Dan mereka hebat, tetapi kami benar-benar mahu melakukan sesuatu di mana seram filem adalah sesuatu yang benar-benar keluar. Bahawa jenis orang ini tinggal di dunia kita dan boleh berada di seberang tempat anda tinggal atau boleh tinggal di seberang jalan dari anda. Oleh itu, segala yang kami cuba perolehi dalam kenyataan yang kami dapat selidik atau baca dalam berita tersebut. Tetapi, pada masa yang sama, kami sangat berhati-hati … sangat penting bagi kami untuk tidak melakukan seksualisasi terhadap penderaan ini. Satu,Saya rasa melakukan seks adalah sangat sederhana dan dapat membuat sesuatu yang lebih penting daripada kekuatan, saya fikir, lebih menakutkan dan lebih menarik. Selain itu, sebagai bapa kepada dua anak perempuan, saya tidak berminat meletakkan sesuatu di luar sana yang merupakan khayalan pemerkosaan.
SR: Bercakap mengenai realisme yang anda bawa, filem ini sangat menyedari lokasinya. Anda menetapkannya di Portland dan anda mesti menjadi perkara yang mendominasi - dari tembakan pertama anda membuatnya sangat jelas. Mengapa Portland? Apa perkara yang menarik anda ke kota itu?
DD: Baiklah, saya telah bekerja di sana selama lebih kurang sepuluh tahun di antara siri TV The Librarians dan rancangan lain yang kami buat di sana bernama Leverage, dan saya dapat mengenali bandar ini dengan sangat baik. Salah satu perkara yang unik di Portland ialah ia mempunyai semua perbandaran kota besar tetapi hati dan jiwa sebuah bandar kecil. Jadi walaupun ia mempunyai semua bangunan dan tempat besar dan banyak orang memasuki ruang kecil, semua orang tahu tentang perniagaan orang lain, jadi ada keakraban mengenai bandar ini. Oleh itu, bagi saya, apabila penjahat kita memasuki mod Iago yang cuba memecah-belahkan pahlawan kita, rasanya lebih dipercayai bagi saya di tempat seperti Portland di mana semua orang tahu perniagaan orang lain dan khabar angin menyebar dengan cepat.
SR: Menuju pengembangan filem itu, asalnya bertajuk, saya faham, Tidak Baik Perbuatan, yang berada di kawasan yang serupa dengan Bad Samaritan sebagai tajuk - ini adalah kelainan dari apa yang kita tahu, cadangan perkara yang diketahui tetapi tidak diketahui. Apa yang mendorong perubahan tajuk?
DD: Baiklah, sebenarnya tajuk asalnya adalah Iron Girl. Dan penulis memilihnya kerana gadis itu dirantai besi, tetapi ketika kami mulai mengerjakan filem itu, orang mulai menganggap itu adalah sekuel Iron Man, jadi kami mengatakan itu tidak akan berfungsi. Dan saya menyukai tajuk No Good Deed, tetapi filem lain keluar dengan tajuk itu. Dan ia benar-benar membangkitkan apa inti dari filem itu, filem apa sebenarnya? Pada penghujung hari, ini adalah saat yang mana pencuri kecil ini menemui wanita ini dalam bahaya dan dia berada di persimpangan ini: adakah dia tinggal dan mencuba menyelamatkannya atau dia pergi sehingga dia tidak terperangkap di dalam rumah ? Dia membuat keputusan buruk yang mutlak dan oleh itu adalah samaria buruk kita. Dia meninggalkannya, yang mengejutkan dan mengerikan, tetapi saya fikir dalam kehidupan nyata kita semua telah melakukan kesilapan dan kita 'telah melakukan semua perkara yang kami sesali. Persoalannya adalah mengenai melakukan kesalahan, setiap orang melakukan kesalahan, persoalannya adalah bagaimana kita menangani kesalahan tersebut? Adakah kita merasionalkan tingkah laku kita dan menghapuskannya, yang bagi saya adalah tindakan pengecut, atau kita melihatnya secara langsung dan pergi, "Tidak, saya tidak akan membiarkan saat itu mendefinisikan saya sebagai orang", dan itulah yang dilalui oleh watak kita. Perwatakan kita menyedari dia membuat keputusan yang paling pengecut dalam hidupnya dan dia tidak tahan dengan idea yang akan ditentukan sepanjang hayatnya, dan oleh itu dia lebih suka mati daripada membiarkannya menjadi naratifnya. Saya rasa itulah yang menjadikan filem ini menarik, dan dari situlah tajuknya berasal.persoalannya ialah bagaimana kita menangani kesilapan tersebut? Adakah kita merasionalkan tingkah laku kita dan menghapuskannya, yang bagi saya adalah tindakan pengecut, atau kita melihatnya secara langsung dan pergi, "Tidak, saya tidak akan membiarkan saat itu mendefinisikan saya sebagai orang", dan itulah yang dilalui oleh watak kita. Perwatakan kami menyedari dia membuat keputusan yang paling pengecut dalam hidupnya dan dia tidak tahan dengan idea yang akan ditentukan sepanjang hayatnya, dan oleh itu dia lebih suka mati daripada membiarkannya menjadi naratifnya. Saya rasa itulah yang menjadikan filem ini menarik, dan dari situlah tajuknya berasal.persoalannya ialah bagaimana kita menangani kesilapan tersebut? Adakah kita merasionalkan tingkah laku kita dan menghapuskannya, yang bagi saya adalah tindakan pengecut, atau kita melihatnya secara langsung dan pergi, "Tidak, saya tidak akan membiarkan saat itu mendefinisikan saya sebagai orang", dan itulah yang dilalui oleh watak kita. Perwatakan kita menyedari dia membuat keputusan yang paling pengecut dalam hidupnya dan dia tidak tahan dengan idea yang akan ditentukan sepanjang hayatnya, dan oleh itu dia lebih suka mati daripada membiarkannya menjadi naratifnya. Saya rasa itulah yang menjadikan filem ini menarik, dan dari situlah tajuknya berasal.s apa yang dilalui oleh watak kita. Perwatakan kita menyedari dia membuat keputusan yang paling pengecut dalam hidupnya dan dia tidak tahan dengan idea yang akan ditentukan sepanjang hayatnya, dan oleh itu dia lebih suka mati daripada membiarkannya menjadi naratifnya. Saya rasa itulah yang menjadikan filem ini menarik, dan dari situlah tajuknya berasal.s apa yang dilalui oleh watak kita. Perwatakan kita menyedari dia membuat keputusan yang paling pengecut dalam hidupnya dan dia tidak tahan dengan idea yang akan ditentukan sepanjang hayatnya, dan oleh itu dia lebih suka mati daripada membiarkannya menjadi naratifnya. Saya rasa itulah yang menjadikan filem ini menarik, dan dari situlah tajuknya berasal.
SR: Dan yang paling menarik mengenai skripnya ialah anda dapat dengan mudah membalik filem ini dan mempunyai watak apa pun sebagai penjahat. Ini sangat bergantung pada perspektif dan moral yang mendasari setiap watak. Betapa sukarnya mendapatkannya dengan betul dan menjadikannya watak-watak ini … pada permulaan filem, Sean bukanlah orang yang baik. Bagaimana anda membuat penonton berpihak dan bagaimana anda memastikan akhlaknya jelas?
DD: Di sinilah anda mesti mempunyai pelakon yang sangat baik. Kelebihan membuat filem ini secara bebas adalah bahawa tidak ada orang di sana yang memberitahu saya siapa dan saya boleh dan tidak dapat melakonkan. Oleh itu, saya dapat melakonkan pelakon yang sangat mahir. Saya berpendapat bahawa kebanyakan pelakon, terutama di bawah 30 tahun, ego mereka tidak akan membiarkan mereka menjadi pengecut seperti watak yang diperlukan, tetapi Robert Sheehan adalah pelakon yang tidak ego. Dia sanggup dimalukan pada ketika itu kerana dia tahu itu akan mendorong wataknya; walaupun ini adalah orang yang agak cacat dari segi moral, dia melihat kesakitan dan rasa bersalahnya atas apa yang telah dilakukannya akan menjadi momen manusia dan pada tahap manusia, kamu dapat menolongnya. Oleh itu, saya rasa sangat sukar untuk ditarik. Saya tidak fikir … Saya tahu studio tidak akan mencubanya kerana mereka akan menyangka anda tidak boleh 't melepaskannya. Tetapi bagi saya, semuanya bergantung pada persembahan dan jika anda dapat mendapatkan pelakon yang tepat yang sanggup melangkah sejauh itu, maka saya rasa ia berlaku, ia menjadi manusia dan kita semua dapat berkait dengan saat-saat penghinaan dan ketakutan.
SR: Bercakap mengenai Robert, banyak orang di UK dibesarkan dengannya di Misfits. Saya tertanya-tanya di mana anda pertama kali menjumpainya dan kualiti yang baru anda bincangkan, bagaimana anda mengenalinya?
DD: Itu Misfits, itu Misfits. Saya peminat rancangan ini. Saya fikir ia cemerlang. Saya sebenarnya fikir ia mentakrifkan semula keseluruhan mitos superhero. Dan saya dan isteri sering menonton pertunjukan bersama dan hanya mengagumi anak ini dan saya fikir dia sangat mengagumkan. Beberapa tahun yang lalu saya mengusahakan projek lain dan saya menulis sebahagian kecil untuknya dan kami dapat membawanya ke kapal, dan ketika saya mula bekerja dengannya, saya baru menyedari betapa mendalam kemahirannya - bahawa dia tidak hanya seorang lelaki yang mempunyai keperibadian yang sangat lucu, dia tidak menghidupkannya, tetapi ini adalah pelakon yang sangat berbakat. Oleh itu, saya sebenarnya beralih kepada penulis Bad Samaritan … peranannya pada awalnya ditulis sebagai orang Amerika dan saya berkata, "Bolehkah kita menulis semula ini sebagai anak Ireland?" Dan dia berkata, "Tidak bisakah pelakon itu melakukan aksen Amerika?" Dan saya berkata, "Dia boleh tetapi ada keakraban yang saya mahukan watak ini dan saya mahu dia bekerja dengan suara semula jadi. "Dan sebaik sahaja kami mula menukarnya ke bahasa Ireland, semua perkara menarik ini keluar - tentang bagaimana dia meletakkan status imigrasinya berisiko dan seluruh perasaan ekspatriat berada di negara yang mengecewakan anda. Ini hanya menambah banyak filem ini, tetapi semuanya berasal dari keinginan saya untuk bekerja dengan Robert.
SR: Oleh itu, aspek pendatang - keseluruhannya datang ke Amerika, adakah hebat seperti pandangan tradisional? - itu tidak ada dalam draf asal? Itu datang dengan Robert?
DD: Ya. Inilah faedah sampingan yang besar yang berlaku. Dan jelas memasangkannya dengan Carlito dan bekerja untuk pemilik restoran imigran Itali, dan melakukan semua itu semasa kebencian imigran pelik ini berlaku di Amerika Syarikat, ia hanya menambahkan sesuatu pada penceritaan dan memberi kita sesuatu untuk dikendalikan.
SR: Dia bermain menentang David Tennant, yang mungkin paling terkenal dengan Doctor Who, tetapi dia bermain sebagai penjahat yang baik. Terkini, paling terkenal, Kilgrave di Jessica Jones di mana dia juga manipulator yang mengancam. Apa yang menarik anda kepada David untuk memainkan peranan itu? Adakah barang-barang Jessica Jones, yang begitu besar dan berjaya, memainkan peranan sama sekali dalam pemilihan anda?
DD: Pertama sekali, saya fikir David adalah pelakon yang paling rendah diri yang masih hidup. Sekiranya anda memikirkan betapa berbezanya Kilgrave dengan Doktor, dan betapa berbeza watak yang dimainkannya di Broadchurch dari kedua-duanya: sukar untuk membayangkan orang yang sama memainkan ketiga-tiga bahagian tersebut. Dan tidak hanya melakukannya dengan baik, tidak hanya dihargai, tetapi secara harfiah disukai untuk persembahan itu. Itu tidak biasa. Sekiranya kita jatuh cinta dengan pelakon yang melakukan komedi, kita cenderung menghargai atau bertolak ansur dengan karya dramatis mereka tetapi kita benar-benar mahu mereka menjadi lucu lagi. Dengan David, apa sahaja yang dilakukannya membangkitkan semangat, dan itu adalah penghormatan yang nyata terhadap kemahirannya. Jadi, ini semua perkara yang saya perlukan untuk watak kompleks ini. Tetapi jika anda dan saya akan bersikap jujur, saya 'Saya hanya Doctor Who yang ganjil dan bekerja dengan Doktor Kesepuluh akan menjadi perkara paling keren di seluruh dunia, jadi semuanya berjaya untuk saya.
SR: Anda menyebut Misfits, Doctor Who, Broadchurch. Anda terdengar seperti peminat TV Britain. Adakah itu sesuatu yang anda minati, adakah itu mempunyai pengaruh besar terhadap peranan pemeran dan bagaimana anda berfikir tentang bercerita?
DD: Tinggal di Amerika Syarikat, kita mendapat yang terbaik dari televisyen Britain yang terbaik, jadi saya agak dewasa memikirkan bahawa segala sesuatu di England hanya genius. Kemudian saya berpindah ke London selama satu setengah tahun membuat filem dan saya sedar, oh tidak, kebanyakan televisyen adalah omong kosong mutlak, tetapi kadang-kadang mereka melakukan sesuatu yang sangat cemerlang. Oleh itu, apabila mereka melakukannya dengan betul di England, mereka melakukannya lebih baik daripada orang lain.
SR: Saya 100% setuju dengan anda - anda telah melihat tiga perkara terbaik. Kami telah bercakap mengenai pelakon, kami bercakap mengenai perkembangan filem. Saya ingin membincangkan tentang anda yang mengambil projek ini kerana ia agak tidak sesuai dengan perkara yang secara tradisional anda kaitkan. Ia lebih kecil, ia mempunyai aspek seram yang jauh lebih kuat. Apa yang menarik perhatian anda mengenai projek ini dan apa yang membuat anda ingin melakukan lompatan genre ini?
DD: Sejujurnya, ia bermula dengan skrip yang saya baru jatuh cinta. Saya membaca skrip ini dan saya fikir ia hebat - saya tidak dapat meletakkannya dan sangat teruja dengannya. Tetapi kemudian, secara jujur, kenyataan bahawa ia sangat berbeza daripada apa yang pernah saya lakukan sebelumnya, saya tidak mempunyai keyakinan yang tinggi bahawa saya dapat melakukannya dengan baik, dan setelah saya takut dengannya, maka saya tahu Saya terpaksa melakukannya. Saya tahu bahawa saya harus mengubah cara saya melihat sesuatu secara visual. Saya mesti membuat gambar dengan cara yang berbeza daripada yang pernah saya buat sebelum ini. Saya akan melihat pelakon dengan cara yang saya tidak pernah bekerja (sebelum ini). Bahawa saya harus benar-benar meninggalkan zon selesa saya untuk membuat filem ini, itu menakutkan, tetapi juga memotivasi. Saya berusia 56 tahun dan untuk mencuba dan melakukan sesuatu yang baru adalah menyegarkan dan mengujakan.
SR: Saya harus bertanya, bagaimana pengalaman membuat filem ini berbeza dengan pengalaman anda di Geostorm? Yang jelas merupakan filem besar dan mempunyai hubungan studio, sedangkan ini bebas. Bagaimana pengalaman berbeza dan adakah anda lebih suka?
DD: Tidak ada soalan. Bekerja di studio bukanlah sesuatu yang mesti saya lakukan. Saya tidak mempunyai keperibadian yang tepat dan tidak kreatif, ini bukan pengalaman yang baik, dan ini bukan sesuatu yang harus saya lakukan. Saya fikir anda memerlukan jenis keperibadian yang sangat berbeza dengan studio - dan saya tidak memilikinya. Oleh itu, untuk dapat bekerja secara bebas dan benar-benar mengelilingi diri saya dengan orang yang saya mahu bekerjasama - dengan DP yang dikehendaki, dengan kru yang saya mahukan, dengan pelakon yang saya mahukan, dengan penulis yang saya mahukan, untuk menembak dengan cara yang saya rasa selesa - ia membuat perbezaan besar. Semua karya televisyen saya bebas, kebanyakan perkara yang saya buat dalam dua belas tahun kebelakangan ini bebas. Untuk jenis keperibadian saya, saya melakukan pekerjaan yang jauh lebih baik ketika bekerja secara bebas.
SR: Oleh itu, membincangkan perkara seterusnya: dari segi pendekatan genre, adakah anda akan tergoda untuk melakukan aksi seram yang lain, atau seperti yang anda katakan mengenai cabaran itu, rasa berada di luar zon selesa anda - adakah anda lebih baik melakukan sesuatu yang sama sekali berbeza, sesuatu yang tidak pernah anda lakukan - tidak seperti Samaria Bad?
DD: Anda tahu, saya berusaha dalam karier saya untuk tidak mengetahui apa yang ingin saya lakukan dan sebaliknya berdasarkan semangat. Dengan kata lain, jika saya jatuh cinta dengan sesuatu, untuk mengejarnya. Dan kadang-kadang ia berfungsi dengan baik untuk saya. Kadang kala ia tidak berjaya. Tetapi selalu menyegarkan ketika anda melakukan ini kerana sesuatu telah menggerakkan anda secara emosional, anda tahu? Semua pembuatan filem itu sukar, jadi sama ada anda membuat filem gergasi atau filem kecil - semuanya sukar. Oleh itu, jika anda akan menghabiskan satu setengah tahun atau lebih hidup anda untuk mengusahakan sesuatu, anda benar-benar perlu merasakannya. Jadi bagi saya, jika seseorang menulis komedi romantis yang saya gemari, saya akan membuat filem seterusnya. Sekiranya ia adalah gambar aksi yang sangat hebat, saya akan menjadikannya gambar saya yang seterusnya. Sekiranya ia adalah filem menakutkan lain yang memaksa saya, saya akan melakukannya.Tetapi ia mesti dimulakan dengan projek itu. Saya rasa studio berusaha untuk mengetahui apa yang diinginkan penonton filem, dan bukannya memikirkan filem apa yang mereka mahu buat. Dan saya rasa masalahnya adalah, jika anda boleh memikirkan keseluruhan perniagaan ini, maka setiap pengarah akan datang dari Oxford atau Yale, dan setiap filem akan menjadi cemerlang, dan setiap filem akan menghasilkan wang. Tetapi ia tidak berfungsi seperti itu. Seni adalah perkara berdasarkan semangat, dan bagi saya, saya selalu menghampirinya dari sudut pandangan peminat. Filem apa yang saya mahu tonton? Sekiranya tidak ada orang lain yang membuatnya, maka saya akan membuatnya.dan setiap filem akan cemerlang, dan setiap filem akan menghasilkan wang. Tetapi ia tidak berfungsi seperti itu. Seni adalah perkara berdasarkan semangat, dan bagi saya, saya selalu menghampirinya dari sudut pandangan peminat. Filem apa yang saya mahu tonton? Sekiranya tidak ada orang lain yang membuatnya, maka saya akan membuatnya.dan setiap filem akan cemerlang, dan setiap filem akan menghasilkan wang. Tetapi ia tidak berfungsi seperti itu. Seni adalah perkara berdasarkan semangat, dan bagi saya, saya selalu menghampirinya dari sudut pandangan peminat. Filem apa yang saya mahu tonton? Sekiranya tidak ada orang lain yang membuatnya, maka saya akan membuatnya.
SR: Dan adakah anda melihat diri anda fokus untuk mengarahkan filem dalam masa terdekat? Saya tahu anda masih mempunyai barang-barang TV yang akan datang, tetapi dari segi apa yang seterusnya untuk anda - adakah anda melihat diri anda menyelami projek arahan?
DD: Anda tahu, semuanya bergantung pada prestasi filem ini. Seperti yang saya katakan, bukan sahaja kita membiayai secara bebas, kita juga menyebarkannya sendiri. Tidak ada studio yang terlibat walaupun dalam menempah teater - kami melakukannya sendiri. Oleh itu, sekiranya perniagaan ini dapat dilaksanakan, saya akan terus melakukannya selagi saya boleh. Dan jika tidak, saya sangat menikmati semua kerja televisyen saya dan gembira dapat melakukannya - Saya sangat bangga dengan perkara yang telah kami buat di televisyen dan gembira dapat melakukan lebih banyak lagi.
SR: Bercakap mengenai penyebaran di pawagam, adakah anda berasa lega atau gembira ketika Avengers: Infinity War berpindah dari hujung minggu 4 Mei?
DD: Mereka hanya takut kepada kami, saya tidak menyalahkan mereka. Mereka pergi "kita tidak bisa melawan orang Samaria Jahat", jadi mereka tidak menghindar. (ketawa) Tidak, itu adalah hadiah besar bagi kami kerana jelas semua orang menjauh dari hujung minggu itu kerana mereka risau akan Avengers. Ketika Avengers bergerak, ia benar-benar memungkinkan. Sekali lagi, saya tidak melihat kami sebagai filem yang akan menjadi nombor satu di box office, tetapi saya rasa sekarang ada ruang bernafas yang cukup semasa kita berada di luar sana sehingga kita dapat menunjukkan prestasi yang baik, dan itulah yang kita semua ' berharap dapat melakukannya.
SR: Saya mesti bertanya, kerana anda sangat penting dengan francais ini, mengenai Hari Kemerdekaan. ia tetap menjadi filem hebat, yang asli, dan sekuelnya lebih jelas. Adakah anda merasakan yang ketiga kemungkinan atau mungkin pada ketika ini, atau adakah sesuatu yang sesuai dengan Roland?
DD: Anda tahu, saya tidak tahu apa yang dirancang oleh studio untuk membuat filem ketiga atau meneruskan francais, saya sebenarnya tidak tahu. Tetapi jika francais berterusan, ia akan berterusan tanpa saya. Saya benar-benar berfikir bahawa masa saya bekerja di studio sudah berakhir.
SR: Itu cukup adil. Itu sangat sukar dalam industri moden, jadi bagaimana anda melihat gaya pembuatan filem seperti ini lebih maju. Kami baru sahaja bercakap mengenai Avengers, dan begitu banyak filem studio direkayasa sebagai filem blockbuster besar. Bagaimana anda mengendalikan bekerja di kawasan yang sangat kompetitif?
DD: Saya benar-benar percaya bahawa semasa anda pergi ke restoran, anda ingin mempunyai beberapa pilihan. Saya fikir bahawa studio kami menyempitkan pilihan anda, dan terdapat banyak filem yang mereka tidak mahu buat lagi yang saya rasa penonton benar-benar ingin menonton. Saya tahu bahawa sebagai fanboy, ada filem yang ingin saya saksikan dan sebahagian besar studio telah meninggalkannya. Tetapi apabila mereka muncul, anda akan sangat teruja dengan mereka - apabila filem seperti Baby Driver muncul, ia hebat, dan sebahagian besarnya, studio tidak mahu membuatnya lagi. Atau apabila filem seperti Get Out keluar, ia hebat. Jadi saya rasa ada ruang untuk membuat jenis filem yang berbeza, saya rasa anda tidak boleh melakukannya di studio.
SR: Menariknya anda menyebut Pemandu Bayi dan Keluar kerana mereka berdua berjaya di box office dan dengan penonton, tetapi mereka juga mempunyai aspek anggaran yang rendah - Pemandu Bayi agak mahal tetapi dibandingkan dengan kejayaan di box office, tidak - dan itulah sebahagian besar dari bagaimana mereka berjaya. Adakah model itu - model Blumhouse - di mana anda melihat tempat yang manis?
DD: Saya tidak akan menggeneralisasi hanya dengan gambar seram di bawah 10 juta dolar, tetapi saya fikir keseluruhan filem bersaiz pertengahan adalah sesuatu yang tidak … studio tidak berminat membuat filem $ 35 juta atau $ 45 juta filem, dan saya rasa cerita yang tepat boleh dibuat untuk wang sebanyak itu. Saya rasa masih ada filem bernilai $ 70 juta yang boleh dibuat dan akan berjaya. Sebahagian besar studio, baru sahaja kehilangan minat di dalamnya. Saya rasa anda akan menonton filem seperti ini dari tempat bebas seperti kita atau Entertainment Studios, saya rasa mereka cuba melakukan perkara seperti ini. Dan lebih ke arah rumah arthouse, anda akan menonton filem bersaiz pertengahan yang keluar dari A24 dan STX. Jadi saya fikir kita mungkin memasuki usia yang 'tidak berbeza ketika pada tahun 1980-an semua label kecil indie ini mula membuat muzik yang telah diserahkan oleh syarikat rakaman besar. Saya berharap kita akan mendapat kebangkitan semula filem dan orang akan teruja untuk kembali ke teater lagi di mana setiap filem tidak perlu filem superhero bernilai $ 200 juta.
SR: Itu sangat bagus. Sekadar rujukan, berapa anggaran Bad Samaritan ketika semuanya dikatakan dan dilakukan?
DD: Ia sangat rendah. (ketawa) Sangat rendah.
SR: Sekiranya sangat rendah sehingga anda menekankannya, adakah itu menimbulkan cabaran khusus, kerana anda bercakap di sini mengenai belanjawan pertengahan dan mereka tidak membuatnya, tetapi jika Bad Samaritan tidak dalam jarak pertengahan itu, adakah itu menimbulkan masalah dari segi pencapaian sesuatu? Anda mempunyai beberapa aksi dan tontonan dalam ini. Adakah itu menimbulkan cabaran dengannya?
Masalah terbesar adalah bahawa, pada awalnya, saya sepatutnya menembak filem dalam 31 hari dan kami dilanda lima ribut salji, sehingga menambah sekitar enam hari ke dalam jadual - yang melanda buku saku dengan sangat sukar. Tetapi, pada masa yang sama, ia memberikan salji yang indah ini yang tidak kami maksudkan, dan saya rasa salji sebenarnya memainkan peranan yang sangat indah dalam gambar, jadi walaupun ia menimbulkan cabaran besar pada produksi, akhirnya Saya rasa ia adalah hadiah hebat untuk filem ini.
Seterusnya: Filem Mengambil Avengers: Infinity War Hujung Minggu Ini
Bad Samaritan ada di pawagam sekarang.