Terdapat cara yang lebih buruk untuk menghabiskan dua jam di teater daripada menonton De Niro bermain Mobster lama dalam aksi / komedi reflektif diri.
Keluarga berputar di sekitar Manzonis, sebuah keluarga Mafia yang terkenal yang bersembunyi di dalam dan di sekitar Perancis sejak patriark Giovanni (Robert De Niro) mengalahkan rakan-rakan gerombolan mereka ke Feds. Giovanni dan isterinya Maggie (Michelle Pfeiffer), anak perempuan Belle (Dianna Agron) dan anak lelaki Warren (John D'Leo) telah menjadi duri berterusan di sisi ejen Program Perlindungan Saksi Robert Stansfield (Tommy Lee Jones) selama sepuluh tahun terakhir, kerana tingkah laku psikotik biasa mereka terus-menerus meletupkan operasi rahsia pemerintah AS.
Giovanni, sekarang menjadikan dirinya Fred Blake dari Amerika, berpindah bersama keluarganya ke bandar Normandy yang mengantuk, di mana pada mulanya seolah-olah penjenayah (bekas?) Itu akan dapat menetap dengan tenang dan bersikap rendah diri. Namun, seperti kata pepatah, kebiasaan lama mati dengan keras dan tidak lama kemudian semua orang Manzon mula menghadapi masalah - jenis yang, cepat atau lambat, pasti mendapat perhatian yang tidak diingini dari para pembunuh yang ingin mengumpulkan karunia di kepala Giovanni.
Pembuat filem Luc Besson - pengarah La Femme Nikita dan Léon: The Professional dan rakan penulis / penerbit filem Transporter dan Taken - terkenal dengan cara dia meraikannya, tetapi juga memberi komen mengenai jenayah Amerika / genre aksi dalam skripnya - dan Keluarga mengikuti tradisi itu. Besson mengarahkan projek ini di samping menulis skrip lakonan yang disesuaikan (gambar dari novel Tonino Benacquista, Malavita), jadi produk filem terakhir menawarkan gabungan satira gelap, komen sosial, humor yang luar biasa, bahan moral dan estetika yang unik daripada beberapa filem lain yang dikeluarkan di bawah panji EuroCorp Besson sejak sedekad yang lalu.
Di permukaan, slogan untuk novel sumber Benacquista - "Imagine The Sopranos ditransplantasikan ke desa Perancis" - nampaknya berlaku untuk The Family, namun pendekatan Besson kembali ke Gelombang Baru Perancis, dalam cara filemnya riff dan deconstructs premis "Mobsters in suburbia" dengan mengalihkan tindakan ke kawasan luar bandar Eropah. The Family bukan karya terkuat Besson, tetapi dia dan penulis bersama Michael Caleo - yang mengetahui satu atau dua perkara tentang mengkaji semula mitos anti-wira gangster setelah bekerja sebagai editor cerita di The Sopranos - berjaya membuat filem yang menyeronokkan untuk ditonton tetapi masih ada yang boleh dikatakan mengenai cara Hollywood mengagungkan gaya hidup mafia.
Dua lakonan pertama dalam skrip Besson dan Caleo berkisar pada eksploitasi harian klan Manzoni, sebelum naratif itu meningkat dengan cepat dan perkara-perkara yang menjadi perhatian dalam tindakan ketiga. Secara cerita, filem ini paling menarik ketika meneliti isu-isu seperti obsesi orang Eropah terhadap budaya pop Amerika (panggilan balik lain ke Gelombang Baru Perancis), selain menggunakan humor gelap untuk meneroka bagaimana keluarga Mafia yang berdarah murni mungkin bertindak. Namun, walaupun tindakan ketiga itu mantap, tidak setajam atau menggigit karena berpotensi menjadi cara memberi komen mengenai filem gangster (dimulai dengan kebetulan plot yang sangat besar yang tidak begitu menyedari diri sendiri seperti yang mungkin terjadi) pernah).
Dalam catatan yang berkaitan, terdapat juga sejumlah besar bahan refleksi diri dalam filem ini, sama ada pemeran raja genre massa De Niro dan Pfeiffer - yang memerankan seorang isteri gangster di Married to the Mob dan / atau Scarface - atau caranya bahawa unsur-unsur dari pawagam Martin Scorsese (penerbit eksekutif The Family) dirujuk menggunakan cara yang cerdik, tetapi sering dilakukan dengan palu. Lelucon meta yang terbaik juga yang paling halus - tetapi walaupun teriakan dari hidung dapat dimaafkan, sebahagiannya kerana cara mereka ditangani sering membuat Keluarga merasa lebih mirip dengan kritikan licik daripada surat cinta kepada Scorsese (dan keterlibatan yang terakhir dengan filem ini menunjukkan bahawa dia mungkin tidak apa-apa dengan itu).
De Niro dan Pfeiffer juga merupakan sukan yang baik dalam hal bagaimana mereka melihat legasi layar mereka di The Family, dan pada masa yang sama menyusun watak mereka sendiri sehingga mereka merasa cukup tiga dimensi (dalam konteks filem ini Alam semesta). Begitu juga, Agron nampaknya paling bersenang-senang, semasa dia melihat gambar remaja Amerika biasa dari Glee dan filem seperti I Am Number Four; yang berlaku dengan tahap yang lebih rendah dengan D'Leo, yang memainkan anak lelaki yang cemerlang tetapi tidak bertanggungjawab dalam cerita ini.
Jones memainkan peranannya sebagai pengkhianat biasa-biasa saja di sini, tetapi sekurang-kurangnya dia kelihatan selesa berada di filem ini (tidak seperti beberapa penampilan blockbusternya baru-baru ini). Sementara itu, pemeran pendukung termasuk Jimmy Palumbo (Man on a Ledge), Domenick Lombardozzi (The Wire), Stan Carp (Magic City) dan Vincent Pastore (The Sopranos) - semuanya mendapat satu atau dua saat untuk bersinar sambil memainkan variasi di personel polis / penjahat yang dipakai dengan baik, sesuai dengan sifat meta The Family.
Keluarga tidak mewakili Besson yang terbaik, tetapi di sini pembuat filem sekali lagi membuktikan bahawa dia adalah pencerita yang tahu bagaimana menghasilkan pawagam pop-art Eropah yang jauh lebih menggembirakan (dan, dalam banyak hal, lebih pintar) daripada anda mungkin menjangkakan, berdasarkan keterangan gaya sitkom filem. Terdapat cara yang lebih buruk untuk menghabiskan dua jam di teater daripada menonton De Niro bermain Mobster lama dalam aksi / komedi refleksi diri (penekanan pada komedi) yang dibuat oleh autuer Perancis yang eksentrik.
(tinjauan)
_____
The Family kini bermain di pawagam AS. Panjangnya 110 minit dan dinilai R untuk keganasan, bahasa dan seksualiti ringkas.
Penilaian kami:
3.5 daripada 5 (Sangat Baik)