Apakah sumpahan filem Star Trek yang bernombor ganjil, dan adakah beratnya? Peminat veteran dunia Star Trek akan terlalu biasa dengan peraturan filem bernombor ganjil yang terkenal, tetapi apabila francais terus memperluas jangkauannya dan menarik minat penonton yang lebih baru, lebih muda, karya mitologi Star Trek yang unik dan menarik ini menjadi relevan sekali lagi. Dalam dekad berikutan pembatalan siri Star Trek yang asal, pengembaraan Kirk dan Spock telah menunjukkan prestasi yang sangat baik dalam sindikasi dan pangkalan peminat yang sudah bersemangat telah meningkat dalam ketiadaan Enterprise.
Populariti yang berkembang ini membawa kepada pelepasan Star Trek: The Motion Picture pada tahun 1979, yang pada gilirannya memicu kelahiran semula baru untuk francais di layar perak, melahirkan rentetan filem yang akan mencapai dua digit dan merangkumi tiga pemeran yang berasingan. Walaupun tidak dapat dinafikan bahawa siri filem Star Trek berjaya secara keseluruhan, reaksi dari peminat dan pengkritik sangat bervariasi dengan setiap rilis dan, setelah beberapa lama, corak mula muncul bahawa Trek setia tidak dapat menahannya.
Terus menatal untuk terus membaca Klik butang di bawah untuk memulakan artikel ini dalam paparan pantas.
Mula sekarang
Lama kelamaan, peraturan filem Star Trek telah menjadi legenda Hollywood, menjadi lebih sukar untuk mengikuti jejak semula JJ Abrams 2009. Sumpahan itu masih diperkatakan pada hari ini di kalangan geeky tertentu, tetapi adakah itu tepat dan, jika demikian, adakah masih berlaku pada tahun 2019?
Apakah Peraturan Filem Trek Bintang bernombor Ganjil Dan Dari Mana Asalnya?
Star Trek mengadakan kehadiran sinematik berterusan pada tahun 1980-an dan 1990-an, dan tidak lama lagi menjadi harta layar besar terpenting Paramount. Namun, ketika francais mulai berkembang, para penggemar pada pertengahan 1980-an mulai menunjukkan pola yang muncul mengenai pengembaraan layar besar Enterprise: hanya filem bernombor genap yang bagus.
Fenomena ini nampaknya berasal seawal filem ketiga, tetapi menjadi terkenal setelah Star Trek V: Penerimaan The Frontier yang buruk. Pada tahun 1991, teori Star Trek bernombor ganjil telah mendapat daya tarikan sehingga pengkritik filem terkenal, Roger Ebert, membuat rujukan terbuka kepadanya semasa perbincangannya mengenai Star Trek VI: The Undiscovered Country dengan Gene Siskel. Menjelang era Generasi Seterusnya, sumpahan tersebut secara umum diterima sebagai fakta, dan Jonathan Frakes bahkan bercanda tentang pola sebelum mengarahkan Star Trek: Pemberontakan bernombor ganjil yang, kebetulan, sangat sedikit orang yang suka.
Peraturan filem Star Trek yang bernombor ganjil kini telah menjadi bagian integral dari pengetahuan geek, dan bahkan telah dirujuk dalam wilayah budaya pop yang lebih luas. Sebagai contoh, sitkom aneh Simon Pegg dan Edgar Wright, Spaced, melihat watak watak Pegg, "Tentu seperti hari berikut malam, pasti seperti telur adalah telur, pasti seperti setiap filem Star Trek yang bernombor ganjil." Rujukan seperti ini membantu menyatukan kutukan filem Trek ke dalam kesadaran budaya, dan ironinya tidak terlepas dari Pegg ketika karier pelakon kemudian mendapati dia menulis skrip untuk Star Trek: Beyond - entri ketiga belas dalam siri ini.
Adakah Kutukan Filem Star Trek Tepat?
Memandangkan pangkalan peminat telah menunggu bahan baru dengan penuh semangat selama satu dekad, Star Trek: The Motion Picture mendapat sambutan yang jelas. Kekurangan tindakan intergalaksi yang menjadi bahagian tengah populariti TV Trek dan kembung dengan kesan mahal, penonton tidak terpesona oleh tayangan sinematik pertama Enterprise. Dengan anggaran yang sangat berkurang, Star Trek II: The Wrath of Khan kembali kepada prinsip dan tema utama siri TV, tetapi menambahkan kilauan Hollywood moden, menghasilkan filem yang masih banyak diklaim oleh peminat sebagai puncak filem Star Trek pengeluaran.
Setelah mencapai formula yang berjaya, Star Trek III: The Search For Spock diikuti secara langsung dari pendahulunya, tetapi konsensus umum setelah dibebaskan menunjukkan bahawa tiga quel gagal mencapai puncak filem sebelumnya, sebahagian besarnya berkat plot yang lebih lemah dan penuaan pelakon. Star Trek IV: The Voyage Home mengambil pendekatan yang sangat berbeza, melengkapkan kru Enterprise ke masa lalu untuk caper yang lebih ringan hati, dan penonton umumnya menghargai pergeseran penekanan. Setelah kembali duduk sementara Leonard Nimoy mengarahkan dua filem, William Shatner tidak dapat lagi mengambil dan meminta ketua pengarah untuk Star Trek V: The Final Frontier, kegagalan kritikal terbesar sejak filem asalnya. Nasib baik, perniagaan muncul lagi untuk Star Trek VI yang berpusat di Klingon: The Undiscovered Country.
Filem ketujuh, Star Trek Generations, dirancang sebagai peneraju obor dari pelakon Enterprise yang asal ke era Generasi Seterusnya dan semestinya sudah semestinya epik. Sebaliknya, kebanyakan peminat dan pengkritik merasakan filem tahun 1994 adalah usaha yang biasa-biasa saja, tetapi momen sinematik Picard dan co. Muncul pada Star Trek: First Contact pada tahun 1996. Filem kesembilan, Star Trek: Insrise, sekali lagi mengalami penurunan kualiti.
Sehingga tahap ini, peraturan filem Star Trek bernombor ganjil berfungsi dengan sempurna. Walaupun tidak setiap pelepasan ganjil seburuk yang disangka oleh Simon Pegg, pasti ada contoh di mana pelepasan yang kuat dan bernombor genap diikuti oleh usaha yang lebih rata-rata yang mengekang momentum francais. Anomali sebenar yang pertama adalah Star Trek: Nemesis, misi "akhir" untuk kru Enterprise-D, yang menerima respon yang sama dengan yang diberikan kepada Star Trek: Pemberontakan empat tahun sebelumnya, akhirnya melanggar peraturan filem bernombor ganjil.
Adakah Filem Reboot Garis Masa Kelvin Sesuai dengan Kutukan Filem Star Trek?
Sama ada filem Star Trek 2009 dianggap sebagai entri ke-11 dalam francais, atau permulaan siri baru, ia adalah filem bernombor ganjil dan, oleh itu, harus menjadi sampah. Sebenarnya, reboot JJ Abrams adalah penghancuran kritikal dan komersial, mencipta semula kisah Star Trek untuk penonton moden dan memulakan karier sinematik pelakon Enterprise yang baru. Penjejak trek mungkin mendapati pendekatan sutradara tidak menyenangkan dan penggunaan lensa suar filem itu mungkin telah putus asa di luar kawalan, tetapi sukar untuk membantah bahawa ini bukan filem Star Trek bernombor ganjil terbaik setakat ini.
Mengikuti corak, Star Trek Into Darkness semestinya lebih baik, dan sekuelnya mendapat reaksi positif setelah dilancarkan. Namun, secara retroaktif, usaha Star Trek kedua Abrams dikritik hebat sebagai turunan semula dari The Wrath of Khan dengan beberapa momen canggung dan plot yang rumit. Star Trek Into Darkness mungkin merupakan entri paling memecah belah dalam kanon sinematik francais, namun, Star Trek Beyond bernombor ganjil memperkemaskan pendekatannya. Lebih fokus pada adegan aksi yang menyeronokkan dan pengembaraan yang hebat, filem Star Trek ke-13 menghasilkan lebih sedikit wang daripada pendahulunya, tetapi memperoleh ulasan yang lebih positif.
Terbukti, filem garis masa Kelvin mengacaukan undang-undang filem Star Trek sepenuhnya, dan reaksi partisan terhadap Star Trek Into Darkness menjadikannya lebih sukar untuk menentukan filem mana yang umumnya dianggap baik atau buruk. Mungkin boleh dikatakan bahawa filem reboot mengikuti versi terbalik dari aturan bernombor ganjil, di mana filem pertama dan ketiga bagus, dan yang kedua disusun. Dengan Star Trek 4 dibatalkan secara rasmi, bagaimanapun, tidak mungkin peminat akan dapat menguji teori ini semula dalam masa terdekat.
Mengapa Filem Trek Bintang bernombor Ganjil Secara Umum Lebih Buruk?
Manusia mempunyai dorongan semula jadi untuk mencari ketertiban dalam keadaan huru-hara dan membuat corak di luar kebiasaan, dan kenyataan bahawa filem Star Trek bernombor ganjil umumnya dianggap rendah tentu dapat menjadi contoh fenomena ini. Walau bagaimanapun, mungkin ada beberapa alasan empirikal untuk wujudnya sumpahan ini.
Pertama, masalah Star Trek: The Motion Picture dapat dikesan secara langsung ke masalah di sebalik tabir. Pertengkaran kreatif antara Gene Roddenberry dan Paramount, anggaran yang terus berkembang dan keinginan studio untuk membuat siri TV kedua dan bukannya filem semuanya menyumbang kepada produksi yang ditakdirkan. Sebaliknya, Star Trek II: The Wrath of Khan belajar dari kesilapan pendahulunya dan terbukti popular di seluruh dunia, boleh dikatakan menetapkan jangkaan tinggi yang tidak masuk akal untuk tindak lanjut.
Star Trek V: Kekurangan populariti The Final Frontier juga dapat dipertanggungjawabkan. Kejayaan Leonard Nimoy sebagai pengarah membolehkan William Shatner mendorong kedudukan yang sama, walaupun menjadi amatur di belakang kamera. Produksi juga kehabisan wang di penggambaran, menghasilkan aksi ketiga yang tidak menyenangkan. Sekali lagi, pelajaran diambil, dan Star Trek VI: The Undiscovered Country membawa kembali pengarah Wrath of Khan, Nicholas Meyer, yang mengarahkan francais untuk berjaya sekali lagi.
Melangkah ke era Star Trek: Generasi Seterusnya, penggambaran bermula di Generations hanya seminggu selepas tamatnya siri TV, sementara rehat dua tahun membolehkan Star Trek: First Contact mengembangkan cerita yang lebih menggembirakan peminat yang menampilkan Borg dan perjalanan masa.
Walaupun mudah untuk melukis peraturan filem Star Trek yang bernombor ganjil sebagai kebetulan yang menyeronokkan atau kutukan Hollywood yang mitos, ia mungkin lebih tepat digambarkan sebagai kitaran masalah pengeluaran yang dapat dihindari diikuti dengan masa belajar dari kesalahan masa lalu, sebelum sekali lagi mengalah rasa puas hati.