Zellweger cukup berjaya membangkitkan Garland dengan nyanyiannya untuk menaikkan Judy, walaupun berjuang untuk memecah tanah baru untuk memoir Hollywood.
Judy, drama biografi Judy Garland yang dibintangi oleh Renée Zellweger, dibuka dengan pengatur nada yang sempurna; dalam pukulan tunggal yang lancar (atau hampir dengan satu), Judy remaja yang dimainkan oleh Darci Shaw ditunjukkan di sekitar The Wizard of Oz yang disusun oleh Louis B. Mayer, mogul Harvey Weinstein-esque, yang berjaya menyanjung, menghina, dan menggoda dia dengan janji-janji superstardom sekaligus. Oleh itu, memalukan filem selebihnya tidak dapat melihat sekilas kegembiraan ini mengenai "lelaki di sebalik tirai" yang sebenarnya dan bagaimana dia meletakkan Judy Garland di jalan yang gelap pada usia muda. Namun, apa yang kekurangan filem untuk mencipta, filem itu ditanggung dengan belas kasihan dan, tentu saja, muzik. Zellweger cukup berjaya membangkitkan Garland dengan nyanyiannya untuk menaikkan Judy, walaupun berjuang untuk memecah tanah baru untuk memoir Hollywood.
Filem ini diambil pada akhir tahun 1968, ketika Zellweger Judy menghadapi hutang yang menumpuk dan bertengkar dengan salah seorang bekas suaminya, Sidney Luft (Rufus Sewell). Dalam usaha untuk menyediakan anak-anak mereka (Bella Ramsey dan Lewin Lloyd) dan membuktikan dirinya sebagai ibu yang sesuai, Judy mendaftar untuk konsert yang habis terjual selama lima minggu di Talk of the Town di London. Sepanjang perjalanan, dia terjebak dalam hubungan cinta angin puyuh dengan usahawan karismatik Mickey Deans (Finn Wittrock), tetapi menolongnya dengan pembantu Rosalyn Wilder (Jessie Buckley) dan pemain piano Burt (Royce Pierreson), dan bahkan menghabiskan masa dengan beberapa peminatnya yang memuja. Tetapi ketika hidup mulai bekerja untuknya kembali, setan peribadi Judy mengancam untuk memusnahkan semuanya.
Diadaptasi dari drama Peter Quilter End of the Rainbow, skrip Judy oleh Tom Edge (The Crown) memainkan unsur-unsur hebat dari sumbernya untuk mendekati kebenaran. Jelas, kebebasan diambil (terutama ketika datang ke garis masa peristiwa), tetapi filem ini sebaliknya cukup sahih dalam penggambaran kehidupan peribadi Garland yang penuh dengan keributan. Kilas balik mimpi seperti masa kanak-kanak Judy sangat hebat, meneliti bagaimana masa mudanya yang ceria adalah fasad yang dirancang oleh MGM untuk PR, dan menggambarkan Mayer sebagai penyalahguna kawalan yang membuatnya ketagih dengan pil dan membentuk hubungan masa depannya dengan lelaki. Adegan-adegan ini (yang merangkumi kiasan terhadap kesalahan seksual Mayer, seperti yang diperincikan dalam memoar Garland yang tidak diterbitkan) dengan senang hati menghindari muncul sebagai eksploitatif, dan sebaliknya melukis Judy 'tingkah laku diva sebagai orang dewasa dalam keadaan bersimpati dan lebih rumit.
Malangnya, di luar itu, Judy tidak banyak mengatakan tentang sisi gelap perniagaan pertunjukan yang belum pernah dinyatakan oleh biografi sebelumnya dengan jelas, dan dengan lebih jelas. Naratifnya kurang dicatatkan berbanding dengan biopik pelakon dan / atau penyanyi baru-baru ini, tetapi filem ini agak tipis pada plot keseluruhannya, dan tidak cukup mendalam mengenai hubungan Judy dengan orang-orang di sekelilingnya untuk mengatasi perbezaannya. Secara teori, dengan memusatkan perhatian pada jangka waktu kecil dalam hidupnya, Judy seharusnya dapat lebih fokus pada siapa Garland sebagai seorang. Namun, dalam gerakan, ia tetap tertarik pada warisannya daripada yang lain. Ini mungkin digambarkan dengan baik oleh subplot yang berniat baik yang menyinggung statusnya sebagai ikon di kalangan lelaki gay. Ia 'isyarat yang baik yang tetap muncul sebagai pemenuhan keinginan lebih daripada tambahan yang dapat dipercaya dalam cerita - terutama pada akhir.
Di mana Judy benar-benar hidup adalah pemandangan ketika Garland naik panggung di Talk of the Town. Seperti ekspresif seperti lakonan Zellweger (terlalu banyak kadang-kadang), ia adalah saat-saat di mana dia memperhatikan bahawa penampilannya paling tidak seperti kesan selebriti melalui kaedah bertindak (tetapi kesan sama), dan benar-benar menangkap semangat legenda yang jelas pudar, tetapi masih hidup. Ini adalah urutan yang sama di mana arahan oleh Rupert Goold (Kisah Benar) dan sinematografi oleh Ole Bratt Birkeland (The Little Stranger) menjadi yang paling dinamik dan meriah, berbeza dengan visual yang menjelikkan dari keberadaan Garland di luar pentas. Bukan rahsia lagi bahawa Zellweger dapat menyanyi berkat kerjanya di Chicago, tetapi dia benar-benar meningkatkan kedudukannya di sini, membiarkannya meninggalkan jejaknya di sejumlah Garland 'penyekat pertunjukan yang paling terkenal (termasuk yang jelas).
Pada akhirnya, Judy jatuh ke dalam perangkap yang sama dengan biografi muzik lain dan berusaha terlalu keras untuk merangkumi warisan subjeknya, dengan mengorbankan kualitinya sebagai kajian watak. Prestasi Zellweger mempunyai masalah yang serupa; itu sangat wajar apabila dia tidak berusaha meniru Garland, melainkan menyalurkan semangatnya melalui (secara harfiah) suaranya sendiri. Dan walaupun Zellweger selalu ditakdirkan untuk memperoleh daya tarikan musim anugerah untuk filem itu (Akademi memang menyukai filem mengenai orang yang membuat filem, bagaimanapun), nyanyiannya sahaja patut mendapat pengiktirafan. Judy sendiri juga merupakan biografi terhormat walaupun kekurangannya, dan menawarkan peringatan pedih tentang kebenaran tragis yang tersembunyi di balik pelangi yang berkilauan itu.
PEMANDU
Judy kini bermain di teater AS terpilih. Panjangnya 118 minit dan dinilai PG-13 kerana penyalahgunaan bahan, kandungan tematik, beberapa bahasa yang kuat, dan merokok.
Penilaian kami:
3 daripada 5 (Baik)