(CATATAN: Temu ramah berikut mengandungi SPOILERS MINOR untuk Fajar Planet Kera)
Ketika pertama kali diumumkan bahawa 20th Century Fox bermaksud untuk menghidupkan semula francais filem Planet of the Apes dengan kisah asal Rupert Wyatt, Rise of the Planet of the Apes, banyak peminat filem menolak idea itu. Walaupun siri asalnya tetap disukai, minat untuk permulaan yang baru untuk Apes yang cerdik dihamburkan dalam pembuatan semula filem Tim Burton tahun 2001 / adaptasi longgar dari novel Planet of the Apes asal Pierre Boulle. Walaupun demikian, kisah pemikiran watak manusia dan kera yang bernas, dengan persembahan hebat dari Andy Serkis sebagai bintang francais Caesar, menjadikan Rise of the Planet of the Apes salah satu kejutan terbesar tahun 2011 (baca ulasan kami) - membuatkan peminat tidak sabar untuk kesinambungan dari siri revitalisasi.
Menggantikan Wyatt untuk sekuel, berjudul Dawn of the Planet of the Apes, adalah Matt Reeves - terkenal kerana mengarahkan pembuatan semula Amerika 2010, Let Me In, serta filem rakaman kegemaran Cloverfield. Pada mulanya Reeves ragu-ragu untuk mengarahkan bab seterusnya dalam konflik yang semakin meningkat antara umat manusia (hidup di dunia pasca-apokaliptik setelah selesema Simian tersebar di seluruh dunia, menghancurkan populasi global) dan kera hiper-pintar (sekarang di peringkat awal membentuk peradaban tersusun mereka sendiri). Walaupun begitu, pembuat filem itu menemui "perspektif emosional" yang memberikan jalan menarik ke dalam jalan cerita sekuel - menetapkan tahap untuk Fajar Planet of the Apes, yang berpotensi, melampaui pujian kritikal dan komersial Rise of the Planet of the Apes.
Ulasan awal untuk filem ini sangat positif - dengan Kofi Outlaw kita sendiri yang menyatakan: "Serius, Dawn of the Planet of the Apes sangat menakjubkan. Reeves membuat filem The Dark Knight of the Planet of the Apes." Dengan hanya beberapa hari pendek (pada masa penulisan ini) sebelum filem ini dibuka kepada umum, kita akan segera mengetahui sama ada penonton santai bertindak balas dengan semangat yang sama.
Sebelum peluncuran Dawn of the Planet of the Apes, kami berkesempatan untuk berbual dengan Reeves untuk membincangkan pengembangan film tersebut bersama dengan apa yang mungkin terjadi pada masa depan untuk francais Apes.
Tidak lama lagi, anda akan dapat mendengar perbualan penuh semasa episod podcast Dawn of the Planet of the Apes kami dan kami akan memperluas beberapa topik yang layak dari wawancara ini dalam beberapa hari akan datang tetapi, pada masa yang sama, periksa keluar temu ramah penuh dengan Reeves di bawah.
Screen Rant: Perkara pertama yang menarik minat saya dan menarik perhatian saya ialah penggambaran pertama dan terakhir filem ini menjadikannya sangat jelas mengenai filem ini dan fokus apa. Sangat mengejutkan apabila anda memasuki filem ini dan anda melihat bahawa yang pertama - saya tidak tahu masa yang tepat - tetapi lebih kurang 20 minit …
Matt Reeves: Ya, ini kira-kira 15, 20 minit pertama, seperti itu.
SR: Ini semua mengenai kera dan budaya mereka. Filem ini hampir senyap dengan mereka kebanyakan berkomunikasi dalam bahasa isyarat. Adakah selalu visi menuju ke dalam ini atau adakah sesuatu yang anda harus perjuangkan atau semua orang berada di belakang ini sejak awal ?
MR: Menariknya anda bertanya itu. Saya pernah menjadi peminat Planet of the Apes seumur hidup. Saya taksub dengan Planet of the Apes semasa kecil. Saya mempunyai anak patung. Saya menonton rancangan TV. Saya menonton filem. Saya mahu menjadi beruk. Ketika saya melihat Rise, saya benar-benar terpengaruh kerana saya selalu ingin menjadi kera semasa kecil kerana betapa hebatnya penampilan mereka, dan ketika menonton filem itu, saya menyedari bahawa saya mendapat keinginan masa kecil saya tetapi dengan cara yang saya tidak pernah disangka. Saya menjadi kera secara emosional kerana filem ini merupakan penerokaan watak Caesar yang begitu intim. Saya seperti, "Wow. Itu luar biasa!"
Oleh itu, ketika saya datang untuk bertemu dengan studio, ketika mereka mendekati saya tentang membuat filem itu, mereka memberi saya cerita yang mereka kerjakan, dan itu tidak berpusat pada Caesar. Sebenarnya, ia bermula di kota pasca-apokaliptik dan kera, pada babak pertama, agak turun ke kota dan mereka menaikkan talian elektrik. Dan ada kisah seperti ini di bandar. Dan kera sebenarnya sangat jelas. Mereka sudah boleh bercakap dengan sangat mudah.
Saya seperti, "Oh. Saya rasa ini bukan filem untuk saya. " Mereka berkata, "Tunggu sebentar. Kenapa tidak?" Saya berkata, "Baiklah, ini bukan yang akan saya lakukan." Jadi mereka berkata, "Baiklah, apa yang akan kamu lakukan?" Saya berkata, “Saya rasa anda harus ingat apa yang anda lakukan. Anda mencipta, di Rise, wira di Caesar. Sekiranya saya akan membuat filem ini, saya mahu filem ini menjadi filem Caesar. Saya rasa rahsia Rise adalah bahawa ia akhirnya menjadi filem sudut pandang kera. Saya rasa sekarang anda telah berjaya melakukannya, anda telah memperolehnya. Filem ini semestinya menyatakan dirinya dari awal sebagai filemnya. Ia harus bermula dan berakhir pada dirinya. Idea saya ialah saya merasakan bahawa bukannya memasuki dunia manusia pasca-apokaliptik, yang tentunya menjadi sebahagian daripada cerita, saya tidak mahu itu menjadi permulaan kerana saya merasa seperti itu, bahagian yang paling biasa.Kami telah melihat sejuta filem pasca-apokaliptik.
Oleh itu, saya berfikir, “Bagaimana, jika filem ini bermula seperti tahun 2001? Dan bukannya fajar manusia, ia adalah fajar kera pintar. Dan anda melihat mereka di dunia mereka. " Dan, seperti yang anda katakan, ia seperti filem senyap di mana pertama kali anda melihatnya dan ia adalah jenis primal dan unsur dan menakutkan, hampir pada tahun 2001 seperti itu. Dan ketika kisah itu terungkap dengan mereka dan pengalaman anda berkembang dengan mereka selama 15 minit ke depan, anda benar-benar tertarik dengan kehidupan emosional mereka dan mula melihat di bawah lapisan dan mula mempunyai hubungan yang sama dengan Caesar yang anda lakukan di Rise di mana anda melihatnya sekarang bukan sahaja sebagai pemimpin kera, tetapi juga sebagai bapa. Dan anda melihatnya yang baru lahir. Dan anda melihatnya sebagai patriark. Maksud saya ini benar-benar keluarga besarnya. Dan setelah anda menentukannya,anda kemudian dapat memperkenalkan fakta bahawa ada manusia. Pada awal filem, anda akan menyangka manusia telah memusnahkan diri mereka sendiri. Dan kemudian, secara tiba-tiba, mereka bertemu satu sama lain, dan kemudian filem itu menjadi seperti barat mitos klasik di mana anda mempunyai dua orang seperti ini yang bertentangan dengan sebidang tanah dan persoalannya adakah mereka dapat hidup berdampingan atau adakah mereka harus beralih kepada keganasan? Soalan itu boleh hidup di bawah segalanya.dan kemudian filem itu akan menjadi seperti barat mitos klasik di mana anda mempunyai dua orang seperti ini yang berkonflik di sebidang tanah dan persoalannya adakah mereka dapat hidup berdampingan atau adakah mereka harus beralih kepada keganasan? Soalan itu boleh hidup di bawah segalanya.dan kemudian filem itu akan menjadi seperti barat mitos klasik di mana anda mempunyai dua orang seperti ini yang berkonflik di sebidang tanah dan persoalannya adakah mereka dapat hidup berdampingan atau adakah mereka harus beralih kepada keganasan? Soalan itu boleh hidup di bawah segalanya.
Jadi itu adalah semangat saya. Saya sangat mengharapkan mereka mengatakan, “Saya rasa tidak. Kami mempunyai tarikh pelepasan dan kami harus terus maju. Dan kita sudah mempunyai garis besar ini. ” Yang mengejutkan saya, satu-satunya kata yang mereka katakan adalah, "Kedengarannya hebat. Adakah anda masuk? " Saya seperti, "Oh! OKEY."
Saya tidak pernah membuat filem tiang khemah studio. Oleh itu, saya telah ditawari sebilangan dari mereka, tetapi saya sebenarnya telah menolaknya kerana, bagi saya, apa yang sangat penting adalah mempunyai sudut pandang dan cara emosional menjadi sesuatu. Ini sebenarnya menjadi kunci untuk semua yang saya lakukan, mempunyai perspektif emosi tertentu terhadap sesuatu.
Apa yang saya gambarkan adalah perspektif emosi saya. Sejujurnya, saya fikir mereka tidak akan pernah melakukannya. Dan saya menolak semua yang lain kerana saya tidak dapat menjumpainya untuk perkara-perkara ini. Oleh itu, ketika mereka tiba-tiba mengatakan itu terdengar bagus dan kami dapat membuat versi filem itu, saya sangat ketakutan kerana sekarang ini saya tidak mempunyai alasan untuk mengatakan tidak, yang bermaksud sekarang saya harus masuk ke dalam ini.
Itu mendebarkan dan menakutkan. Terdapat keluk pembelajaran yang sangat besar kerana harus melompat masuk dan memahami jenis tangkapan prestasi dan bagaimana cara kerjanya. Ia adalah satu pengembaraan. Tetapi jawapan terpanjang bagi persoalan anda adalah bukan filem ini bermula, tetapi sangat mengagumkan apa yang mereka izinkan untuk saya lakukan.
SR: Itu jawapan yang bagus kerana anda sebenarnya menyentuh beberapa soalan lain yang akan saya ajukan sekarang. Perkara kedua yang hendak saya tanyakan adalah pengaruh. Semasa saya menonton filem itu, salah satu perkara pertama yang saya fikirkan adalah benar-benar genius adalah saat-saat Kubrick. Saya fikir saya melihat mereka, dan anda seperti, saya rasa, mengatakan bahawa sebagai penghormatan kepada tempat skor muzik dan cara penggambaran dibuat. Saya fikir itu adalah penghormatan dan saya berfikir, "Itu jenis genius." Sukar ditangkap, tetapi dilaksanakan dengan baik.
MR: Mereka memang begitu. Terima kasih. Itu pasti pemikirannya. Rasanya seperti … kerana saya terpikat dengan idea itu, maksud saya tahun 2001 adalah salah satu filem kegemaran saya. Saya rasa filem ini sangat hebat. Bahagian-bahagian itu pada awal filem saya rasa sangat menawan. Saya hanya berfikir, "Nah, inilah kesempatan kita untuk melakukan sesuatu yang berbeza tetapi sangat spesifik untuk kera yang benar-benar dapat menggema itu."
Ketika Michael Giacchino dan saya, yang menurut saya telah menulis skor yang luar biasa, duduk untuk membincangkan skor untuk adegan itu, kami benar-benar mendengarkan beberapa muzik legate yang sebenarnya ada dalam beberapa urutan yang ada pada tahun 2001 - monolit jenis muzik yang anda fikirkan, muzik koir yang sangat menyeronokkan. Oleh itu, kami memutuskan bahawa ia boleh dimulakan sehingga anda hampir takut dengan kera. Oleh itu, terasa sangat asas bahawa anda melihat spesies baru yang dominan di bumi. Mereka telah mewarisi bumi. Dan banyak rujukan visual dan rujukan suara, rujukan muzik, semestinya berasal dari tahun 2001 dan dari Kubrick dan getaran semacam itu. Oleh itu, sangat menarik bahawa anda mengambilnya.
SR: Banyak orang menggunakannya dan tidak semestinya tepat ketika menggunakannya. Saya rasa yang sangat hebat tentang ini adalah sangat membantu menjual dan meletakkan idea ini. Maksud saya salah satu momen yang menonjol adalah ketika watak Jason Clarke pertama kali memasuki kampung ini dan ada tembakan semua kera
.
MR: Itulah salah satu pemandangan kegemaran saya.
SR: Ya, hanya mengelilinginya. Dan muzik itu menyala dan benar-benar hanya pulang ke rumah seperti, "OK. Ini adalah tempat yang sebenar. Lelaki ini masuk dan ini seperti reaksi dan perasaan anda jika anda berjalan ke kampung kera yang cerdas. "
MR: Itu sangat keren sehingga anda mengatakannya kerana, sebenarnya, pada saya, ketika saya bercakap tentang jalan masuk, dan saya bercakap ketika memilih projek dan jalan saya, ia selalu ada kaitan dengan sudut pandangan - Siapa anda pada setiap saat? Pandangan saya adalah bahagian terpenting dalam pembuatan filem. Bagi saya, pawagam adalah mengenai empati emosi - meletakkan anda dalam watak dalam situasi dan merasakan apa yang mereka rasakan.
Keseluruhan idea untuk permulaan filem ini adalah bermula dengan cara ini yang agak mengejutkan dengan cara 2001-esque ini dan kemudian mula mengupas lapisan kembali dan benar-benar mendapati diri anda secara emosional mengenali kera. Tetapi kemudian saya ingin beralih di mana, mengikut urutan yang anda bicarakan, kita menjadi Jason Clarke dan, pada awalnya, anda sebenarnya memasuki dunia ini yang mempunyai semacam keindahan dan kehangatan dan rasa kekeluargaan dengannya ketika dia memasukinya, seperti bagaimana jika anda pernah menonton cerita tentang haiwan di alam liar dan kemudian, tiba-tiba, anda adalah manusia
.Atau jika ia mengenai manusia yang tiba-tiba masuk ke kebun binatang. Seperti, "Oh, tunggu sebentar. Anda tidak seharusnya masuk ke dalam kandang. Apa yang awak buat? ” Perspektif itu adalah perspektif yang menakutkan; bahawa salah satu perkara adalah untuk menunjukkan kehidupan kera dalam tetapi kita tidak akan pernah melupakan hakikat bahawa beruk adalah tujuh kali lebih kuat daripada kita dan mereka boleh memecah belah kita.
Oleh itu, idea untuk melihatnya melakukan itu, bagi saya, rujukan di bahagian itu seperti Apocalypse Now atau seperti Aguirre, Murka Tuhan atau sesuatu, seperti seorang lelaki yang baru saja memasuki jantung kegelapan dan menyerah kepada semacam alam semula jadi di sekelilingnya.
Jadi itu adalah salah satu urutan kegemaran saya untuk menembak. Saya gembira kerana anda membincangkannya.
1 2 3