Seperti Di Atas, Jadi Di Bawah ini memperoleh banyak kekayaan yang mengejutkan dari format premis dan rakamannya, tetapi terhalang oleh ketidakmampuannya untuk mengembangkan sepenuhnya keduanya.
Seperti Di Atas, Jadi Di Bawah ini mengikuti cendekiawan / penjelajah Scarlett (Perdita Weeks) yang berani, yang sedang berusaha menyelesaikan misi ayah penjelajahnya yang mati dengan mencari Batu Ahli Falsafah mitos. Berkat persinggahan yang berbahaya di Iran, Scarlett menentukan bahawa batu itu sebenarnya tersembunyi di suatu tempat di katakombe di bawah Paris, dan berangkat untuk mengambilnya dengan bantuan dari mantan sarjana api / rakannya, George (Ben Feldman).
Setelah berhubung dengan pasukan penjelajah amatur muda, Scarlett memimpin dirinya, George, pembuat filem dokumentari Benjy (Edwin Hodge) dan pasukan penjelajah ke kedalaman katakomb untuk mencari jalan tersembunyi yang panjang. Namun, ketika mereka tiba, kumpulan itu mendapati diri mereka terperangkap dalam peristiwa gelap yang nyata yang membengkokkan undang-undang realiti dan menariknya ke bawah tanah yang lebih dalam - ke destinasi yang mungkin tidak ada di antara mereka.
Masih ada entri lain dalam sub-genre seram yang dijumpai, Seperti Di Atas, Jadi Di Bawah ini mungkin dapat dipahami dengan keraguan; namun, walaupun ia mengalami beberapa kekurangan sub-genre yang wujud, Seperti Di Atas, Jadi Di Bawah ini biasanya merupakan sebuah filem seram yang menakutkan yang menggunakan beberapa idea yang menyegarkan untuk mewujudkan pengalaman yang menyeronokkan dan menakutkan.
Tidak hairanlah bahawa filem ini memberikan kesan di atas (rendah) jangkaan; itu diarahkan oleh John Erick Dowdle, yang berjaya membuat bahan padat (jika kurang dihargai) dari filem seram seting tunggal (Devil), dan pembuatan semula seram Amerika (Karantina), masing-masing. Di sini sekali lagi, Dowdle mengambil sesuatu yang boleh menjadi salah (found-footage) dan memasukkannya dengan beberapa idea pintar dan teknik pembuatan filem yang meningkatkan pengalaman keseluruhan.
Dia tentu meminjam beberapa pelajaran dari Niel Marshall's The Descent - dan kemudian, mengambil idea-idea itu selangkah lebih jauh - menggunakan pengaturan eksplorasi bawah tanah sebagai sumber menakutkan utama dan ancaman sepanjang filem ini. Penampilan hantu dan sosok aneh dalam kegelapan membuat penampilan mereka menjadi merinding, tetapi Seperti Di Atas, urutan yang paling menyentuh hati, mengepalkan tangan, berkaitan dengan melihat watak-watak yang memasuki celah-celah gelap, berlari-lari gua yang runtuh, atau menyelami lubang gelap atau kolam keruh ketika mereka berusaha bertahan di bawah bumi.
Logik dan struktur rakaman yang dijumpai (satu kamera dokumentari tunggal dan beberapa kamera kepala - semuanya digunakan untuk cahaya) membantu mewujudkan kesan menakutkan dari ancaman hampir gelap, dengan cahaya yang mencukupi untuk mengikuti apa yang berlaku, dan variasi titik yang cukup -lihat bahawa mata tidak bosan. Oleh kerana sifat cerita (lebih lanjut kemudian), ketakutan datang dalam pelbagai jenis, mulai dari realistik dan praktikal (jatuh, dihancurkan, dll.) Hingga bahaya yang lebih ghaib dan psikologi. Dengan begitu banyak ancaman yang dimainkan secara dalaman dan luaran, mudah bagi Dowdle untuk menerapkan soundtrack berdenyut dan beberapa kesan visual yang menjadikan rakaman amatur menjadi taman permainan yang menakutkan untuk khayalan.
Dowdle menulis skrip itu bersama kakaknya / kolaboratornya, Drew, dan walaupun ia berkesan dalam bidang seperti pencirian dan premis, ia banyak menderita dalam bidang pengembangan watak / tematik dan busur naratif - walaupun cuba menanam benih emosi / tematik yang jauh lebih dalam naratifnya sejak awal. Terdapat juga banyak mitos yang dilemparkan (gabungan sejarah, mitologi dan teori agama), tetapi sangat sedikit yang dijelaskan atau diselesaikan sepenuhnya - ditto untuk latar belakang watak yang banyak, yang kebetulan memainkan peranan besar dalam final filem ini.
… Bercakap mengenai final, Seperti Di Atas, Jadi Di Bawah ini melakukan dosa besar dari banyak filem rakaman yang dijumpai, dan menjadikan kita tinggi dan kering dengan hasil akhir yang sangat buruk dan tiba-tiba. Tidak hanya berakhir dengan canggung, ia meninggalkan banyak kekeliruan dan setengah penjelasan di atas meja, menjadikan perjalanan yang menawan dan tegang menjadi rasa kecewa yang terakhir dan abadi. Secara naratif, filem ini dibina berdasarkan idea-idea yang bagus, tetapi akhirnya tidak mengetahuinya.
Pelakonnya kuat untuk mereka. Pelakon TV UK Perdita Weeks menjual watak Scarlett dengan baik. Sejak awal, minda Scarlett yang tegas (dekat obsesif) ditubuhkan dan didasarkan pada teras emosi yang kuat yang membantu mewujudkan protagonis wanita tiga dimensi yang bagus. Pelakon Mad Men, Ben Feldman menggunakan tenaganya yang baik untuk digunakan sebagai George, juga menyusun persembahannya di sekitar teras emosi yang kuat yang membantu mengekalkan logik watak. Melengkapkan tiga yang utama adalah pelakon Perancis, François Civil, yang wataknya sebagai penjelajah baru Papilon adalah kerajinan karisma yang menyeronokkan untuk orang-orang seperti Scarlett atau George.
Bintang pelucut Edwin Hodge kurang memiliki watak dalam Benji, minoriti / jurukamera wajib; ditto untuk Ali Marhyar dan Marion Lambert, yang memainkan pembantu Papilon Zed dan Souxie. Seperti Benji, Zed dan Souxie lebih banyak berfungsi sebagai alat untuk memastikan rakaman POV yang tertumpu pada pemain utama, berbanding menjadi pemain itu sendiri. Sebenarnya, ketiganya adalah pemain yang tidak perlu dilemparkan ke dalam campuran hanya demi mempertahankan logik rakaman yang dijumpai sementara kamera memfokuskan pada tiga watak utama. Dengan begitu banyak watak, menjadi sukar untuk melacak siapa yang harus dirawat, berapa banyak, dan (tanpa spoiler) filem ini akhirnya mesti memenuhi tuntutan rakaman yang terdapat di atas logik cerita yang ada, yang semakin mengempis pengakhiran.
Seperti Di Atas, Jadi Di Bawah ini memperoleh banyak kekayaan yang mengejutkan dari format premis dan rakamannya, tetapi terhalang oleh ketidakmampuannya untuk mengembangkan sepenuhnya keduanya. Premis yang kuat merosot ke akhir yang lemah, sementara persediaan rakaman yang dijumpai yang cerdas akhirnya mengikat tali yang mencekik kemampuan filem untuk menceritakan kisahnya dengan berkesan dan sepenuhnya. Walaupun kedengarannya seperti beg campuran di atas kertas, inti utama filem ini sebenarnya adalah semua yang diinginkan peminat dari filem seram yang bagus: Ia tegang, aneh, dan diselingi oleh ketakutan yang cukup dan takut untuk mengganggu imaginasi walaupun selepas filem itu berakhir dengan cara yang mengerikan.
PEMANDU
Seperti Di Atas, Jadi Di Bawah sekarang ada di pawagam. Panjangnya 93 minit dan dinilai R untuk kekerasan / keganasan berdarah, dan bahasa di seluruh.
Ikuti saya dan bincangkan filem @screenrant atau @ppnkof.
Penilaian kami:
3 daripada 5 (Baik)